Category: литература

Category was added automatically. Read all entries about "литература".

цветочек

Сообщество об искусстве


Эгон Шиле. Автопортрет. 1912

"Kunst kann nicht modern sein; Kunst ist urewig.
Искусство не может быть современным: искусство - вечно"
Эгон Шиле,1912

«Искусство не имеет ни будущего, ни прошлого, следовательно, это вечно  сегодняшнее»                            
                                                     
К.Малевич «Экономические законы».1925
равновесие

Андрей Бабицкий. Обеднеть на все, что было

       Новая эксклюзивная статья Андрея Бабицкого о культуре  в журнале "PostKlau"

                                        ОБЕДНЕТЬ НА ВСЁ, ЧТО БЫЛО

Русская культура - она присваивается как инструмент расширения собственной этнической. То есть если вы к своему немногому прибавляете Достоевского и Пушкина, у вас появляется пространство мыслить себя субъектом культурного действия. Вам становится внятен выбор Раскольникова, вы входите в контекст идей, разделивших цивилизацию на красное и белое. А потом вы вдруг сбросили балласт русской литературы, и от вас осталось ровно ничего, если не считать двух маленьких молний на безупречно выглаженном лацкане.

                               

Я бы назвал это синдромом утраты. Несамостоятельные культуры, выпилив из себя силой детского бунта организующее начало культуры, присоединившей себя к их только начинавшему разворачиваться сущему, дала им такие захватывающие дух горизонты, без которых жизнь в новой уже реальности оказалась не мила, лишена вкуса и красок. Ненависть к России - это всего лишь способ оставаться связанным с нею, хотя бы силой отрицания, памятью о тех просторах смысла, географии, истории, которые были подарены безвозмездно и, оставшись без которых, каждый отложившийся народ теряет себя, всю глубину, образовавшуюся именно в мезальянсе с великим достоянием простодушного и щедрого соседа. Если вычитать из себя годами русскую культуру разными хитрыми способами, то просторы уходят, оставляя после отвратительное чувство выброшенности на обочину. Вот было много воздуха и пространства и инструменты его измерения и опознавания, а осталась только лысая опушка и край села с одинокой и тощей коровой...........

Читать дальше...

Ушёл Фазиль Искандер. Хороший человек, поэт и прозаик.

Оригинал взят у sergpodzoro в Умер Фазиль Искандер. Хороший человек, поэт и прозаик.

Они уходят. Последние Могикане. И с ними уходит память и Наша Страна - СССР.

Сергей Подзор. Последние из Могикан…

За горизонт, во мглу рассветную, в туман,
Фатальной поступью  уходит караван,
На солнечный восход  он тянется неспешно…

В сопровождении  синих и больших теней,
В  звенящей тишине под музыку прошедших дней
Они уходят чередой с  планеты нашей грешной...

Проза Искандера всегда сочная, яркая и образная. Великолепный язык. Начинал  как поэт и поэтом остался и в прозе.
Collapse )

декабрь 2013

Тем, кому интересно знать про Титаник


На  страницах сообщества его постоянный активный участник и коллега Владимир Дианов публикует заметку "Всё, что вам нужно знать о Титанике",  о довольно и без того известной, но  при этом также и довольно устаревшей книге(первое издание увидело свет в 1989 году) чешского автора Милоша Губачека,в которой автор ставит множество вопросов, оставшихся у Владимира Дианова без ответа. Следовательно, правильнее было бы назвать заметку "Всё, что вы не узнаете о Титанике у Губачека..." Между тем, есть отечественный автор (публикующийся в крупнейших и серьезнейших американских "титаниковедческих" журналах, таких, как The Titanic Commutator и Voyage), о котором В.Дианов умалчивает............


Евгений Несмеянов. "Титаник". Тайны погибшего лайнера"
                                                                     
       Книга "Титаник". Тайны погибшего лайнера" на прилавках магазинов страны


Третье издание монографии Евгения Несмеянова "Титаник" Тайны погибшего лайнера" вышло в  конце 2014 года в издательстве "Судостроение".
Это исправленная и дополненная "демократическая" версия ограниченного коллекционного издания. Издательство "Морское наследие", поняв ценность работы и широту охвата темы и назвав книгу сенсацией, сочло достойным выпустить её в формате De luxe в кожаном переплёте тиражом 110 вручную пронумерованных экземпляров, оценив каждый в 12000 р.

http://www.heritage-navalis.ru/item.php?id=544

Затем ФГУП Научно-техническое издательство "Судостроение" (старейшее и наиболее авторитетное издательство морской и судостроительной литературы в нашей стране, впервые принесшее классический труд Уолтера Лорда "Последняя ночь "Титаника" в Советский Союз в 1983 г.) тоже заинтересовалось книгой и взяло на себя выпуск чуть более облегченной, но вместе с тем и значительно улучшенной массовой версии, доступной наконец самой широкой читательской аудитории, всем и каждому – как опытным "титаниковедам", так и лишь начинающим изучение легендарного парохода и просто интересующимся всемирной историей, в том числе и морской.


                                        Разворот  обложки (дизайнерский макет)



Книга «Титаник. Тайны погибшего лайнера» создавалась на протяжении более чем 10 лет при участии ведущих российских и зарубежных научных консультантов. В ней рассказывается о роли ученых из Российской академии наук в подводном обследовании корпуса затонувшего судна, о новейших открытиях в западном и отечественном «титаниковедении», о создании двух кинофильмов Джэймса Кэмерона о "Титанике" (которые, как известно, были бы невозможны без участия специалистов Института океанологии РАН и аппаратов "Мир"); также дается описание первого и последнего рейса левиафана и полная хронология его гибели; рассматриваются с научной точки зрения многие из дошедших до наших дней мифов и легенд "Титаника".
В книгу включены результаты многолетних исследований самого автора и его художественные работы, редкие фотографии из собраний зарубежных коллекционеров, ранее нигде официально не публиковавшиеся переводы писем пассажиров и членов экипажа "Титаника", их судебных показаний и свидетельств в печати, материалы, полученные автором в эксклюзивном порядке от участников глубоководных экспедиций к «Титанику» и потомков пассажиров легендарного лайнера. В списке источников, использованных автором в настоящем исследовании, Вы найдёте и Губачека, и Уолтера Лорда, и все классические и самые новейшие работы по теме, вышедшие в России и за рубежом за период с 1912 по 2014 годы (крупнейшая источниковая база)

Автор провел ряд презентаций книги в 2013-15 годах в "Книжной лавке писателей", в Парке Культуры и чтения "Буквоед", в штаб-квартире Русского географического общества в Петербурге. Благотворительная лекция о новейших исследованиях "Титаника" (в помощь онкологическим больным, людям с аутизмом и паралимпийцам) была прочитана им в рамках проекта "Благотворительный университет" (БФ АdVita и центр "Антон тут рядом") в феврале 2016 г.

Спрашивайте книгу в сети магазинов "Буквоед" (С.-Петербург) и "Новый книжный" (Москва) и в др. книжных магазинах Петербурга и России.
Автопортрет

Глава 3. Литографированная книга

Оригинал взят у affabricatus в Глава 3. Литографированная книга
Под странным названием «книги самописьма» футуристы имеют в виду не что иное как литографированные книги. Новый язык футуристической поэзии требует качественно иного способа организации и ритмизации текста внутри полосы издания. Хлебников не раз отмечал образно-смысловую нагрузку, которую заключает в себе почерк писателя. В своих статьях и манифестах поэты-футуристы: Хлебников, Крученых, Кульбин не раз затрагивают ряд важных и неисследованных вопросов: о звуке и его графическом выражении, о графике печатного и рукописного слова как добавочном выразительном средстве, о синхронном воздействии в поэзии смысла, звучания и начертания слова. [1, с. 70] Хлебников критикует типографский набор, где литеры «вытянуты в ряд, обиженные и пристыженные, и все одинаково бесцветны и серы» и подчеркивает два положения об автографической книге: «1. Что настроение изменяет почерк во время написания. 2. Что почерк, своеобразно измененный настроением, передает это настроение читателю независимо от слов». Из этого Хлебников заключает, что автору следует «вручить свое детище не наборщику, а художнику». [1, с. 71, 74]


Н. Гончарова и М. Ларионов на фоне декорации к опере-балету «Золотой петушок»
в мастерских Большого театра, Москва (1913)


Collapse )